蜻蜓被赋予春闺秋怨的象征意义，很大部分却由于蜻蜓玉簪的关系。蜻蜓玉簪在宫怨诗中频繁出现，其怨恨的情愫已经固定化，由此推及于其本体，即蜻蜓也被纳入宫怨诗的范畴。蜻蜓在诗词中从来不代表一种固定情绪的意象化，它完全受制於诗人的心境，其或喜或悲，均完成於诗人的「一念之差」。在杜甫、陈子昂、皮日休等诗人看来，蜻蜓代表著闲澹怡然的田园物象，而在元稹、杜牧、李商隐眼里，蜻蜓则被蒙上了一层悲秋以至悲凉的色彩。一般蜻蜓是是和谐能量，好运和吉祥的象征。

不锈钢动物的外形体态特征，大体是两个方面的典型。一是猛兽和善奔的以及大的兽畜大都是骨胳结构明显，肌腱发达，皮肉绷紧，有矫健、遒劲、强悍的状貌，是一种暴发力量的特征。雕刻时刀法要硬挺、干脆、有力，注意各部骨胳肌肉的明确性，做到“宁瘦不可肥”，宁可“筋骨毕露”，绝不能肌肤丰厚、皮革圆鼓。另一方面的典型是一些善兽、小兽以及毛被厚密的不锈钢动物，如熊猫、松鼠、兔子之类，大都筋骨不露，肌肤丰厚，或毛被蓬密，有温顺柔媚可爱之状。雕刻就得刀法圆转、柔和，做到“宁肥不可瘦”。对这两方面的特征在刻划时宁可各向极端而切不可中和。其次皮肉绷紧、毛短而疏的不锈钢动物，只将躯体雕光，一般不必再刻细毛，如马、雄狮只雕刻出马鬃、颈鬣和尾巴毛，其身躯应光滑无毛。柔圆厚毛的不锈钢动物则均得用刀尖在全身刻毛，以示厚密蓬松，才能形似肖妙。

不锈钢动物雕塑产品不像木雕不锈钢动物，可以四脚凌空不留底，除一些很小的雕刻件外，一般都脚下连底。这主要是材料因素使然，头性脆，连底雕刻四肢才相对牢固。某些身躯肥大、四肢比例又较为高且细的不锈钢动物，如牛、马、鹿，腹下完全凌空会有折断的危险，还要在腹下、脚边雕些高起的岩草木等景物连带加固。这也就自然产生了配景，使这部分本来是为了加固的物体，成为增加趣味性和装饰性的有机体，并不使人感到多余，而是使不锈钢动物活动环境化，更活泼有生气，有的还可取点色，多施点技巧，使产品粗中有细，更耐看。